主演：莱昂纳多·斯巴拉格利亚  爱德华多·诺列加  Carlos  Roffé  Daniel  Valenzuela  

导演：Marcelo Pi??eyro 

简介：    安杰尔和纳尼是一对盗匪，两人一样的英俊酷帅，外人都以为他们是双胞胎，但他们不是骨肉相连的兄弟，而是生死相依的恋人。安杰尔是一个虔诚的天主教徒，有一天，他在冥冥中听到神的召唤，对这种逾越宗教规范的爱情充满了犯罪感，开始疏离纳呢，两人感情出现危机。紧接着，两兄弟接到一个打劫银行的计划。安杰尔为了斩断纳呢对他藕断丝连的情怀，纳尼则希望通过再一次合作能挽回安杰尔的心，所以两人都接受并全力投入了这场打劫行动。在逃亡过程中，伴随着对生死未卜的忐忑，是两人对爱的不断追求和拒绝。绝望的纳呢在影院、公厕流连，跟男人做爱，甚至去嫖妓女，企图忘却安杰尔，但是“抽刀断水水更流”。最后他们反而在这个妓女告发下被军警包围。两人突围不成，最后把打劫来的百万美元通通烧光，末尾纳呢中弹、安杰尔拥他入怀安抚，告知他对呐的情意表示绝对不会抛下他离去，呐在安杰尔的怀里离世，安杰尔无语凝噎，只是机械性的朝门外开枪。。。片刻，大批警察朝二人方向涌入，影像转入黑屏后，只闻一片刺耳的连续性枪声。电影意味深长地显示男女之爱充满奸诈，而只有同性之间的爱才最忠诚。     这部片其实是传统的商业片，其成功之处在于他们运用传统的警匪片形式包装同性恋题材，打破了同性恋/异性恋的二元分界，堂堂正正在主流电影市场上上演，而不是象那些美国同性恋电影那样，一边鼻涕一把泪一把地诉说同性恋不被主流社会“理解”的可怜，另一边却又力图宣扬一种跟主流社会价值观念格格不入的施虐/受虐的所谓同性恋美学（gayness），自我设限，划地为牢，因而始终走不出顾影自怜的同性恋圈子，如此恶性循环，把同性恋解放运动引进商业盈利的死胡同。 影评     阿根廷电影《烈焰焚币》(Burnt Money，2000年)的人物，对于男性友谊的强烈认同，以至于这部电影中，强盗主人公被设置为一对同性恋人。和其他强盗片相同的场面，是雨渍的街道、汽车、电话，激烈的枪战，鲜血横流，中弹的人被他的男性伙伴救出，忍痛拔出子弹……不同的是，两位男主角在片头是亲密的相拥而睡……他们被别人称为“双胞胎兄弟”，在他们的看来，对方的缺失，会造成强盗行为失去意义，甚至整个人生都平淡乏味……从这一个角度看，将恋情与强盗行动结合起来，足以见得创作者的良苦用心。其实纳尼和安杰的同性恋情，某种程度上可以被理解成一种男性友谊的升华，电影中表现他们的强盗过程，当安杰被抢击中之后，纳尼的疯狂态度，在很多的强盗片中都是常见的，由此可以理解，大部分强盗片中“双主人公”的男性伙伴，他们的关系都是有着一定的暧昧性的；又譬如纳尼为安杰取出子弹，上药的行为，也都充满了感同身受的痛苦，但是他又在鼓励对方作为一个男人的坚强的必要。     安杰受伤后，形成了关系的转折点，安杰对性开始表示淡漠，但是纳尼却非常迫切的需要他，于是两个人开始寻找各自的刺激。纳尼最后找到了一个妓女。这一行为似乎存在这一种报复心理，是针对安杰的禁欲而为的。另一条线索正在发生的是他们的强盗行为的暴露。像所有强盗片的结局一样，强盗最后都要归结于一场死亡。创作者这里的意图似乎把他们做成一对同性恋版的“邦妮与克莱德”，因为电影的立场始终站在同情他们的立场上。包括他们在强盗过程中的无辜。然而电影同时又把矛头指向另一方面——那些处于社会主流文化中的异性恋。电影中，于纳尼同居的妓女告发了他们，为了渲染这种情绪，影片中还用了一段平行蒙太奇：纳尼和安杰在公寓里迎接警察残酷的枪战，而妓女则做在警察局里，她委琐的神态被人所不齿。烈火中，裸体的安杰和纳尼亲吻、拥抱，他们还焚烧了抢来的钱，这是一个强烈的反社会的意象。电影中把强盗和同性恋的双重身份安排在这一对人的身上，形成了对这两种身份的认同。片中还着重表现了男性之美，有多处安杰和纳尼的裸露镜头，特别是纳尼，他做俯卧撑，还有趴在妓女的身下的时候，都洋溢着阳刚之美。《烈焰焚币》对于同性恋的认同几乎到了一种赞美的程度。